Xổ số MEGA

Vị Trí:Xổ số MEGA > Xổ số MEGA > Mơ Thấy Kiến Lửa Thời đại mới đòi hỏi bút và mực mới (gắn kết với hai phát minh mới và viết EPIC)

Mơ Thấy Kiến Lửa Thời đại mới đòi hỏi bút và mực mới (gắn kết với hai phát minh mới và viết EPIC)

Cập Nhật:2022-07-28 09:08    Lượt Xem:171

Mơ Thấy Kiến Lửa Thời đại mới đòi hỏi bút và mực mới (gắn kết với hai phát minh mới và viết EPIC)

Một cuộc thảo luận quan trọng như vậy đã gây ấn tượng sâu sắc với tôi và làm tôi xúc động. Đối với sơn Trung Quốc, cần phải thực hiện sự biến đổi sáng tạo và phát triển mới dựa trên một nghiên cứu sâu sắc về truyền thống nghệ thuật. Khi tôi bắt đầu học vẽ, tôi thích vẽ hình trong tranh Trung Quốc, đặc biệt là sự quyến rũ độc đáo của bức tranh Trung Quốc. Viết và mực, để bức tranh Trung Quốc có sức sống đặc biệt. Không quan trọng thời gian thay đổi thế nào, cho dù phong cách sơn Trung Quốc có khác biệt bao nhiêu, bút và mực mang theo các gen văn hóa đa dạng và giá trị nhất. Từ khi tôi vào đại học, tôi đã luôn nhấn mạnh việc tạo những bức tranh vẽ tay bằng mực và tìm kiếm phương pháp viết và mực. Tôi còn nhớ khi tôi còn là sinh viên năm nhất đại học, nội dung của một lớp phác thảo là phác thảo trên núi Yimeng, tỉnh Sơn Đông. tôi đã dùng thời gian rảnh rỗi để tạo ra những bức tượng sơn chân dung dung hình xăm tự tay theo những gì tôi thấy, cảm thấy và phác họa các bản ghi chép. Trong bức tranhMơ Thấy Kiến Lửa, một nhóm trẻ em trên núi tập hợp trên đường sau giờ học để kể câu chuyện về cuộc chiến chống lại Nhật Bản. Việc này được tuyển để triển lãm tại Tỉnh Giang Tô và được xuất bản trong nhật ký. Tôi không hài lòng với nó. Sau khi tốt nghiệp, tôi đã tạo ra những bức tranh giành giật nước và Dương Châu Tám quái vật sau khi tốt nghiệp. tôi vẫn chưa hoàn to àn hài lòng, bởi vì tôi vẫn muốn dùng bàn chải tự do của mình để vẽ các hình thật. Cuối cùng, tôi quyết định bỏ cái cọ đẹp xuống và tập trung vào nghiên cứu vẽ hình vẽ tay không mực. Lúc đó tôi đã tạo ra một bức ảnh tượng tay không bằng mực, với những người lính của quân lính Giải phóng đã chiến đấu chống bọn nó bất kể cả s ống của họ. Công trình này đã đạt giải thưởng tuyệt vời cho kì triển lãm Nghệ thuật quốc gia 9th và trở thành hình tượng đầu tiên của tôi về tác phẩm điêu khắc mực. Một tác phẩm khác, dựa trên một nghiên cứu sâu về trải nghiệm làm mẫu mực và bút truyền thống. Tôi dùng mực để viết dạng âm lượng của vật thể, thêm vào cấu trúc của giấy bút và mực, tìm kiếm sự biến đổi trong cấu trúc ngôn ngữ tự do, và tìm kiếm một lĩnh vực mới về hướng thích hợp của sơn. Trong thời gian này, tôi đã cố gắng làm sáng tỏ và sửa chữa sai lầm về bức tranh truyền thống Trung Hoa, và bỏ rơi nhiều mẫu rập khuôn được hình thành từ nó. Cùng lúc đó, tôi hiểu rõ luật tự nhiên và tinh thần khoa học của việc cọ rửa tay bằng bàn tay trong bức tranh Trung Hoa truyền thống. Tôi dần nhận ra rằng việc cọ chữ bàn tay độc đáo duy nhất đối với nghệ thuật Trung Quốc là rất khoa học, và việc hình thành những luật đó là do chủ nghĩa tự nhiên và bắt chước tự nhiên. Cả ba phương pháp xa xôi trong việc vẽ tranh phong cảnh và bốn mươi nét vẽ vẽ vẽ được xây dựng nhờ sự biến đổi các hình dạng tự nhiên, tất cả là việc lấy bút và mực sinh học. Tôi nhận ra rằng, thật ra, tranh vẽ Trung Quốc chưa bao giờ từ chối chủ nghĩa chân lý, nhưng cũng chú ý đến quan hệ không gian. việc cọ rửa tay không bao giờ bằng việc từ bỏ chủ nghĩa. là một cách duy nhất để vẽ tranh Trung Quốc. Theo tôi thấy, các kỹ thuật móc câu, Cun, chấm và nhuộm được thiết lập trong truyền thống sơn Trung Quốc giống như các hoạt động phân hủy của bàn chải tay tự do, và nhắc tôi nhớ rằng đường nét và các bức tường ở mọi mức độ để tạo mẫu có thể được hòa nhập vào một hơi thở trong các hiệu ứng của việc cọ tay tự do, như các bề mặt kiến trúc. Nó thuộc về truyền thống, ngày nay và tương lai. Sau vụ Zhang Hongtu, ngoài việc tiếp tục tập trung vào chủ đề của các nhân vật, tác phẩm điêu khắc của tôi cũng bắt đầu mở rộng các sắc thái như hoa, chim, cá và côn trùng, với mục đích cải thiện khả năng sinh động của bút và mực đến các hình khác nhau và phá vỡ ranh giới giữa bút và mực và sắc thái. Đây cũng là mục tiêu mà tôi đang theo đuổi. Tôi đã cố gắng và tạo ra nhiều loạt các tác phẩm, như cá và Heroin. Những năm gần đây, sự sáng tạo quanh chuỗi binh sĩ 100 đã làm sâu sắc sự hiểu biết của tôi về bút và mực. Một loạt các tác phẩm này đưa cha tôi, một cựu binh của Tân Quân đội, làm đối tượng thể hiện, và những người lính chiến đấu chăm chỉ như ông, kết hợp với ánh sáng và cây bút và mực linh hoạt, để tạo ra một loạt những hình ảnh anh hùng. Để có đủ cơ s ở trong sáng chế của tôi, tôi đã thu thập nhiều hơn trăm ảnh cũ liên quan, nhiều lần và cẩn thận nghiên cứu biểu hiện của các nhân vật, trang phục, thiết bị và khí quyển trong ảnh, cẩn thận tìm ra mọi chi tiết thu hút tôi, và cố sử dụng cây bút và mực đơn giản và tinh linh để vẽ sự đơn giản và dễ tính của lông mày lính tráng, cũng như mùi khói đằng sau vẻ ngoài. Kinh nghiệm s áng tạo này không chỉ làm cho tôi khó quên, mà còn thanh lọc và làm tôi thanh thản tâm trạng và kỹ năng của mình. nó làm cho tôi hiểu rằng lĩnh vực đạo đức trong bút và mực tràn ra khỏi trái tim con người. Nó rất dễ dàng. Nó rất khó khăn. Nó rất khó khăn. Tôi luôn tin rằng có nhiều bí ẩn ẩn trong bức tranh Trung Hoa truyền thống chưa được giải quyết, để lại một không gian khổng lồ cho sự thay đổi sáng tạo và phát triển mới của sơn Trung Quốc. Thời đại mới đòi hỏi cây bút và mực mới, và công nhân nghệ thuật phải có trách nhiệm thúc đẩy sự sáng tạo nghệ thuật mới bằng cách đi theo cây bút và mực của thời đại. The autor is the phó president thuộc China Artist Association [1 Từng'0 Từng ngày của mọi người (July 17, 2022, edit 08) [1]